Витягування заготовки - заготовка поміщається на котушку (тобто на колесо), і потужність обертання котушки використовується для витягування заготовки до потрібної форми обома руками, що є традиційним методом виробництва кераміки в Китаї, і цей процес називається заготовкою. Диски, миски та інший круглий посуд формують методом заготівлі.
Намальована кераміка
Заготівля - коли витягнута заготовка напівсуха, її кладуть на котушку і обрізають ножем, щоб поверхня стала гладкою, товстою і рівною, цей процес називається заготовкою.
Копаюча ніжка - коли круглий інструмент витягується на порожнє, 3-дюймова цілісна грань (ручка) залишається на дні, а потім нижня ніжка копаючої посудини вкопується в нижню ніжку, цей процес називається копаючою лапкою.
Будівництво глиняною стрічкою – примітивний спосіб ліплення кераміки. Під час виготовлення мул спочатку розгортають у довгі смуги, а потім формують знизу вгору відповідно до вимог форми, а потім внутрішню та зовнішню сторону розгладжують руками або простими інструментами, щоб зробити з нього посудину. Кераміка, зроблена таким чином, часто залишає сліди глиняних дисків на внутрішніх стінках.
Колісна система - спосіб виготовлення кераміки з колісними колесами, основним компонентом є дерев'яне кругле колесо, під колесом є вертикальний вал, нижній кінець вертикального вала закопаний у ґрунт, є втулка для полегшення обертання колеса. Використовуючи обертальну силу коліщатка, обома руками витягніть порожній мул у потрібну форму. Метод обертання почався в культурі Давенко пізнього неоліту, і вироблені артефакти були правильної форми та однакової товщини.
Зворотний випал – спосіб випалу порцеляни. У ящик поміщають кушон або дрібний пісок, стійкий до високих температур, і посуд обсмажують формальним способом, який називається зворотним випалюванням.
Як укласти трикутні прокладки в процесі зворотного запалювання
Штабелювання – спосіб випалу порцеляни. Тобто кілька предметів посуду складають разом і спалюють, а посуд розставляють один від одного, щоб підбити спалені предмети. Його можна розділити на:
(1) Укладання цвяхів, цей метод використовувався в давнину;
(2) Багатошарове випалювання галузевих кіл, таких як стаціонарні печі;
(3) Накладення глазурі внахлест або зіскрібання, тобто зішкрібання кола глазурі в центрі посуду (здебільшого тарілок і мисок), а потім зішкрібання кола глазурі зі складеного палаючого посуду, а потім розміщення нижньої ніжки (неглазурованої) складеного посуду, як правило, приблизно 10 штук, що перекриваються шар за шаром, і цей метод поширений у продуктах Jindai.
Перепал â метод випалу порцеляни. Тобто порцеляну накривають і обсмажують у ящику з опорним кільцем або трапецієподібною скобою бочки, яка почалася в династії Північна Сун і також використовувалася в системі печі для випалювання порцеляни Цінбай у Цзіндечжені та південно-східному регіоні. Перевагами є висока продуктивність і мала деформація; Недоліком є те, що горловина посуду неглазурована, що незручно у використанні.
Вегетаріанський випал — відноситься до кераміки, яку потрібно обпалити двічі, тобто спочатку подати в піч для випалу заготовки при низькій температурі (приблизно 750~950 °C), що називається вегетаріанським випалюванням, а потім знову подати глазур у піч для випалу. Це може збільшити міцність зеленого тіла та покращити рівень автентичності.
Терпкий круг - перед складанням порцелянової заготовки з внутрішньої сторони посуду зішкрібається круг глазурі, а неглазуроване місце називається «терпкий круг», який був популярний в династіях Цзінь і Юань.
Глазурування зануренням. Глазурування зануренням — одна з технік керамічної глазурі, також відома як «глазурування занурення». Зелене тіло на деякий час занурюється в глазур, а потім виймається, а водопоглинання зелені використовується для прилипання глазурної пасти до заготовки. Товщина шару глазурі контролюється водопоглинанням заготовки, концентрацією суспензії глазурі та часом мацерації. Він підходить для глазурування товстого корпусу шин, чашок і чаш.
Видування глазурі - один із традиційних методів глазурування в Китаї. Накрийте бамбуковою трубкою з тонкою пряжею, занурте в глазур і видуйте її ротом, кількість ударів глазурі залежить від розміру посуду, до 17-18 разів, лише 3-4 рази. Його переваги роблять глазур всередині посуду рівномірною і однорідною, і цей метод в основному використовується для великого посуду, тонких шин і глазурованих виробів. Його вперше запровадили в Цзіндечжень за часів династії Мін.
Скління - процес скління великих об'єктів, є одним із традиційних методів скління в Китаї. Візьміть миску або ложку в кожну руку, зачерпніть пасту для глазурі та вилийте її на зелене тіло.
Глазурування - один з традиційних способів глазурування в Китаї. Під час операції глазурована паста заливається всередину заготовки, а потім струшується, щоб верхній і нижній лівий і правий рівномірно засклені, а надлишок глазурної пасти виливається, цей спосіб підходить для пляшок, горщиків та інших інструментів.
Друк – техніка оздоблення кераміки. На зеленому корпусі, коли він ще не висох, друкується відбиток із вигравіруваним декоративним малюнком, звідки й назва. Під час весняно-осіннього періоду та періодів Воюючих царств друкована тверда кераміка широко використовувалася, і з тих пір вона стала однією з традиційних декоративних технік кераміки в Китаї. Найбільш репрезентативною є друкована порцеляна династії Сун.
Дряпка - декоративна техніка порцеляни. Загостреним інструментом нанесіть лінії на порцелянову заготовку, щоб прикрасити візерунок, звідки і назва. Він процвітав за часів династії Сун, з квітами, птахами, фігурами, драконами та феніксами.
Різьблення - техніка оздоблення порцеляни. За допомогою ножа вирізайте на фарфоровій заготовці декоративний малюнок, звідки і назва. Для нього характерна більша сила, а лінії глибші й ширші за штрихи. Він процвітав за часів династії Сун і був найбільш відомим завдяки різьбленим квітковим артефактам у печі Яочжоу на півночі.
Квіткова збірка - декоративна техніка порцеляни. На фарфоровій заготовці, де нанесений візерунок, частина, окрім малюнка, видаляється, щоб візерунок вийшов опуклим, звідси і назва. Це почалося в північній системі печей Цічжоу в династії Сун, з коричневими білими квітами як найбільш характерними. У період Цзінь Юань порцелянові печі в Шаньсі також були досить популярними, а квіти з чорної глазурі були унікальними.
Перламутрове дряпання – техніка декорування порцеляни. На подряпаній порцеляновій заготовці проміжок заповнений тонкими та щільними візерунками перлів, тому назва, починаючи з пізньої печі округу Тан Хенань Мі, популярних печей династії Сун, Хенань, Хебей, Шаньсі, продукти печі Хенань Денфен, є найбільш характерними.
Аплікація – декоративний прийом кераміки. За допомогою формування, замішування та інших методів із шинного бруду виготовляють різноманітні візерунки, які потім наклеюють на зелене тіло, звідси й назва. Коричневі аплікації із зеленою глазур’ю династії Тан і піщані печі, а також декорації аплікацій Тан Санцай із печей округу Гонсянь, Хенань, відомі.
Аплікація з вирізання з паперу - декоративна техніка для фарфору. Вирізання з паперу — це традиційне народне мистецтво в Китаї, яке переносить візерунки вирізання з паперу на порцелянові прикраси, звідси і назва. Оригінальна піч Цзічжоу в провінції Цзянсі часів династії Сун, у чайнику з чорною глазур’ю, прикрашеному квітами сливи, деревним листям, феніксами, метеликами та іншими візерунками, чудовий ефект різання паперу з сильними місцевими особливостями.
Глина для макіяжу – спосіб прикрасити колір шини. Щоб компенсувати вплив кольору порцелянової шини, на заготовку шини наноситься шар білої порцелянової глини, щоб зробити протектор гладким і білим, щоб покращити колір глазурі, а порцелянову глину, яка використовується в цьому методі, називають косметичною глиною. Виробництво косметичної глини почалося в династії Західна Цзінь в печі селадону Учжоу в Чжецзяні, північна біла порцеляна широко використовувалася в династіях Суй і Тан, а використання порцеляни в печі Цічжоу в династії Сун також було поширеним, особливо частіше використовувалися сорти для вибракування.
Золота калька - декоративна техніка кераміки. Його малюють на кераміці золотом, а потім обпалюють, звідки і назва. Печ Дін династії Сун має золотий кальку з білої глазурі та золотий кальку з чорної глазурі, і, згідно з документами, піч Дін династії Сун «розписана часниковим соком із золотом». Відтоді можна було побачити золоті розписи на порцеляні Ляо, Цзінь, Юань, Мін і Цін.
Фіолетова залізна ніжка - декоративна особливість порцеляни. Деякі різновиди офіційної печі династії Південна Сун, реліквія печі та печі Лунцюань династії Сун, оскільки кістка плоду має високий вміст заліза, при спалюванні у відновній атмосфері глазур гирла посудини тече під водою, а колір плоду фіолетовий, коли шар глазурі тонкий; Відкрита частина стопи залізно-чорна, це так звана «багряна залізна стопа».
Золотий дротяний дріт - декоративна особливість порцеляни. Завдяки різному коефіцієнту розширення глазурі шини під час випалу, фаянсова порцеляна утворює глазуровані відкриті шматки, великі зернисті шматочки виглядають чорними, маленькі зернисті шматочки виглядають золотисто-жовтими, один чорним і один жовтим, тобто так званий «залізний дріт із золотим дротом».
Відкриття – завдяки різному коефіцієнту розширення глазурі шини під час випалу окремі різновиди офіційних печей династії Сун, реліквійних печей і печей Лунцюань мають відкриті характеристики. Після династії Сун печі Цзіндечжень також імітували спалювання.
Ребра - декоративний елемент порцеляни. Південна Сун династія Лунцюань піч селадон, деякі частини виробництва смуги виступають, при глазурі глазур особливо тонка, колір світлий, контрастний, тобто так звані ребра.
Грязьовий візерунок, що крокує дощовим черв’яком – глазурований елемент порцеляни. Коли порцелянову заготовку глазурують і сушать, шар глазурі утворює тріщини, і глазур розтікається під час процесу випалу, щоб закрити тріщини, в результаті чого залишаються сліди, що залишаються після того, як дощовий черв’як відповзає від бруду, звідси і назва. Це унікальна особливість порцеляни Цзюнь в повіті Юй провінції Хенань часів династії Сун.
Візерунок з кігтів краба – глазурований елемент порцеляни. Завдяки глазурі посуду густа глазур спадає, утворюючи сліди, що залишаються після сліз, звідси й назва, яка є однією з характеристик білої порцелянової глазурі в печі Дін часів династії Сун.
Дзьомон - один із декоративних візерунків неолітичної кераміки. Це названо тому, що візерунок має форму візерунка з вузликової мотузки. На ще не висохлу гончарну заготовку наносять гончарні лапки, обмотані навколо мотузки або вигравірувані мотузковим візерунком, а після випалу на поверхні посуду залишається візерунок дзьомон.
Геометричний малюнок - один із декоративних візерунків кераміки. Точки, лінії та поверхні утворюють різноманітні правильні геометричні фігури, звідси й назва. Наприклад, трикутний візерунок, сітка, картатий візерунок, зигзагоподібний візерунок, круговий візерунок, ромбовидний візерунок, зигзагоподібний візерунок, візерунок із хмарним громом, візерунок на спині тощо.
